Mario Bava e Raoul Walsh

I shot the film in six weeks. Working conditions were very different from Hollywood. Those guys, the Italians, work hard enough though. And I had the chance of using a very good cameraman, Mario Bava, who works very quickly. He is a master of everything that concerns lighting. He could do marvellous things with only the smallest amount of light.

Raoul Walsh 

The Americans, (Raoul) Walsh for example, "covered himself," as they say. The single preoccupation was not to be inventive, but "to cover," that is to be sure to have got everything. They shot the same scene twenty times for fear of making a mistake. Once I said to Walsh, on the set of Esther and the King, "Why don't you throw all the pages of the script that you've filmed into a brazier, that way you'll be sure you haven't forgotten anything?" He took the hint and laughed.

Mario Bava 

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Mario Bava: Correlações #8

Na sua página do Facebook, numa longa série em andamento, Michał Popławski estabelece ligações entre a vasta obra de Mario Bava, repartida por trabalhos de realização, director de fotografia, operador de câmara e desenho de luz e efeitos especiais, não esquecendo muitos títulos em que não surge mencionado na ficha técnica. São corpos, objectos e espaços recortados por um jogo contrastado de luz e saturado de cor, que se repetem em imagens com a mesma assinatura mas que são convocados para outras histórias. A partir das correlações de Michał Popławski, a quem agradecemos por ter respondido afirmativamente ao nosso pedido, fizemos a selecção e a nova organização que publicamos no there's something out there.

Nesta oitava correlação, as imagens pertencem, por ordem de entrada, a Operazione paura (Kill Baby, Kill, Mario Bava, 1966) e a  La ragazza che sapeva troppo (The Evil Eye, Mario Bava, 1963).

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Passion

As imagens pertencem a I tre volti della paura (Black Sabbath, Mario Bava, 1963) e a Passion (Brian De Palma, 2012).

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